Senza una donna
Zucchero · Blue's
I change the world
(Uh! Uh!)
I change the world
I wanna change the world
(Uh! Uh! Uh!)
Non č cosÄ› che passo i giorni baby,
come stai...
Sei stata lÄ› e adesso torni lady,
hey, con chi stai...
Io sto qui e guardo il mare,
sto con me, mi faccio anche da mangiare.
SÄ› č cosÄ›, ridi pure, ma
non ho piů paure di restare...
Senza una donna
come siamo lontani.
Senza una donna
sto bene anche domani.
Senza una donna
che m'ha fatto morir.
Senza una donna
hah... hah... č meglio cosÄ›.
Non č cosÄ› che puoi comprarmi baby,
tu lo sai...
ÄŒ un po' piů giů che devi andare lady,
yes, se ce l'hai.
Io ce l'ho, vuoi da bere,
guardami, sono un fiore.
Beh, non proprio cosÄ›, ridi pure, ma
non ho piů paure di restare...
Senza una donna
come siamo lontani.
Senza una donna
sto bene anche domani.
Senza una donna
che m'ha fatto morir.
...
Io sto qui e guardo il mare,
ma perché continuo a parlare?
Non lo so, ridi pure, ma
non ho piů paure (forse) di restare...
Senza una donna
come siamo lontani.
Senza una donna
sto bene anche domani.
Senza una donna
che m'ha fatto morire.
Senza una donna
vieni qui, come on here!
Senza una donna
ora siamo vicini.
Senza una donna
sto bene anche domani.
Senza una donna
che m'ha fatto morir.
Senza una donna
Senza una donna stands as a defining track from Zucchero's 1994 album Blue's, showcasing the Italian singer-songwriter's mastery of blues-rock fusion. The recording captures the artist's signature raspy vocals and emotive delivery, blending traditional blues structures with contemporary pop sensibilities. As part of a critically acclaimed era in his discography, the song highlights Zucchero's ability to craft deeply personal narratives within a universal musical framework. The track remains a staple in his live performances, reflecting the enduring appeal of his work during the mid-1990s. It exemplifies the artist's commitment to exploring themes of love and longing through a rich, guitar-driven soundscape that resonates with fans of both Italian pop and international blues.

